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第3章 迈克尔杰克逊 王者之殇2（第3页）

郎咸平：我觉得是不是这些巨星、这些王者碰到这种困难的时候，选择的都是离开、逃避；会不会是因为这样更激发了媒体的疯狂追堵，因为他们不希望你走啊。

如果杰克逊2002年说的那番话能够透过另外的媒体作一个反驳的话，说不定他后来的人生会更精彩，更可以把这个王者塑造成一个永不言败的王者。

闫肖锋：我倒有一个从文化人角度提出的经济学问题，我就想问一下郎教授，既然他是一个天王，永不言败的天王，他怎么把自己给做亏本了呢？

郎咸平：这个财务的问题每个人都会遇到。

其实我觉得我理财也不怎么样，虽然我是学财务的。

闫肖锋：肯定是有人在里边赚了钱，会是什么人在里边赚了钱？

郎咸平：因为我觉得这种天才，他是大脑某一方面特别的发达，另外一方面特别的脆弱，所以说到最后他是不是被某些集团在后面控制着，这都是非常可能的。

王牧笛：包括像这次在伦敦的所谓谢幕演出是那个叫AEG演出公司操作的。

现在很多媒体怀疑说，是不是AEG逼死了他。

为什么？当时售票，他那个票真的很火，他已经息唱这么多年了，50~70英镑的一张票在黑市上被炒到1000英镑，然后首场演唱会的贵宾票卖到20万英镑一张。

闫肖锋：这些都是无形的压力。

王牧笛：对，然后他迅速地将本来是10场的演唱会签到了50场。

他的一个朋友问他：“你怎么签了50场？”

他说：“我也不知道，稀里糊涂就签了50场。”

郎咸平：所以在盖棺定论的时候，我觉得对他一个比较好的评价是，他在艺术方面的才华登峰造极，让他成为王者，可是当他一旦接触这个社会的时候，这个社会的复杂或者是腐败或者说是权谋让他彻底失败了。

王牧笛：而杰克逊逝世之后，这个时代还要继续，可能会后无来者。

郎咸平：非常可能。

王牧笛：比如说咱们拿一个庸俗的经济的观点来看，他的那张《Thriller》（《颤栗》）的唱片卖到了1.04亿张。

郎咸平：对，没错。

王牧笛：肯定是后无来者了，为什么呢？现在已经是一个不听唱片的时代了。

郎咸平：都是盗版。

王牧笛：但是我对教授刚才说的一个事很感兴趣：不同的经济环境、不同的经济周期会产生一个不同的娱乐模式或者娱乐偶像。

比如说我注意到中国这两年有一个“哈韩”

的倾向，“韩流”

来袭；还有一个“哈日”

的倾向，你看有各种日剧包括日本动漫。

你会发现韩国跟日本娱乐产业的兴起，包括娱乐偶像的兴起，跟它们的经济环境有很大的关联，比如日本80年代的时候，它的经济因为“广场协议”

使日元升值所导致的“失去的10年”

，反而促成了它的娱乐产业的大爆炸。

郎咸平：爆炸得不得了。

王牧笛：韩国到了1997年是深受亚洲金融危机的打击，但是韩国出了类似《大长今》这样的电视剧，风靡中国的家庭主妇界。

郎咸平：我们中国最多一年是2004年吧，播了60出韩剧，这不容易啊。

闫肖锋：咱们还是回到这个失败的王者，我觉得他是一个原创的源头，所以你刚才说的这些“日韩流”

，包括中国的这些流行歌星都是山寨版的，山寨版的杰克逊。

王牧笛：他才是原创的，而且他还开创了现代的MV，他把音乐、舞蹈跟歌声合在一起。

所以您跟刚才教授说的一样，某种时代的需求创造了这个时代的产物，但它终究是这个时代的，而只有王者……

郎咸平：这个王者创造了一个时代。