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第三章 纸书瓶颈（第3页）

、华城就说“雪崩”

、觉城就说“海啸”

，总之就是当地形容大灾难的最高词汇。

这个名头帮了宝刀的忙，未城卫队终于容许宝刀入境了，条件是如果她能造出她号称的东西：更结实的麻纸。

宝刀办到了。

她把螺胶搀进麻浆中，经过几次实验、调整了几次比例，造出了新纸。

缺点是不渗墨，优点是确实结实得多。

不渗墨，就很难作为书画作品的载体，结实，就可以写上更多的信息。

这种新纸，不是艺术类的，而是实用类的。

未城人暂时有点疑惑：“可是用作什么呢？当然，我们可以用它写一些便笺，比抄片子轻巧。

但光是这样的用途，它卖不贵啊……”

关键时刻，张大佬屁滚尿流的赶来了：“宝姑娘，请加入本号！”

宝刀揉揉眼睛，一时当是认错了人：“你怎么会在这里又开商号了？”

张大佬讪笑。

还不是简竹派他来的！

说要他在这里买个纸号，不论如何，先掌握黄麻纸最基本的制作流程，这样就好，利润什么的都不用考虑。

张大佬当简竹在开玩笑，结果就听说了宝刀又创神奇事迹。

这事迹，别人一时想不到，但张大佬是受过简竹点拨的，立刻就想到了：哎呀，慕飞与宝刀先前还发明了赫蹄印刷术嘛！

那种印刷术，是把薄软的赫蹄纸覆在石刻上，将上面刻的字面拓下来，优点是利用了赫蹄纸的柔软。

而新纸结实平整，岂不是也可以印刷？

只不过这种新纸，没有赫蹄那么柔软，所以不能去印石刻，而要专门为它刻版。

这年头，各地对于刻版印刷术，其实也进行了各种探究。

大致有如下几种：

第一种，为了美观，刻出各种图形，敷上颜色，印到布上，比直接织出来更快、也比织出来的图案更细腻丰富。

登峰造极的代表，是安城桢邑宝箴坊，能在布上印染还原出名画，栩栩如原作。

第二种，为了更快、更多的复制出信息并进行传播。

这种情况下必须做一个版子，找软的地方戳。

比较成熟的是砖瓦印戳术。

这种是先做个软泥团、泥板，把版子戳上去，版子上的图案就复制到了泥上。

把泥烧硬了，图案就保存了下来。

这种方法，图案必然没办法多精致，但对于某些用途来说，也够了。

所以很多花砖、花瓦，就是用这种方式来“印刷”

。

第三种，便是赫蹄这种，覆到石刻上去，利用自己的柔软，来进行塑形。

这种只能用在拓碑上。

以上三种，都不能完成如下使命：更快更好的印书。

所以市面上人们看的书，几乎还都是手抄的多。

沈夔石当年临风而叹，希望作品能很快印在很多页东西上、很迅捷传到各地的心愿，还没有能达成。

载体、印刷技术，都没有突破瓶颈。

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