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第四百九十章 幕间戏话（第3页）

马恩在这里写下了“超级高川”

这个标注作为升华后的高川”

，但又划掉了。

因为，他发现，这个在设定中将自我补完的“超级高川”

应该高川的终点。

所谓的自我补完并非升华，完

整当然是好的，但完整却仅仅是抵达了一个质变的临界点。

进步说，必须抵达了这个临界

才能进步谈论“开华”

马恩想了又想，他在房间里来回踱步，思考者自己想要的描述:

一或许，从“少年高川”

到“超级高川”

，再从“超级高川”

回归“少年高川”

，便是一个审视自我，甫视自己的根源，超越绝望的轮

。

明白自己是谁，从哪里来，要到哪里去，从绝望中抓住了希望，这才是真正意义的升华吧。

一正如“大灾难”

一样

“大灾难”

没有变成任何人，他只是成就了自己。

少年高川也没有变成任何人，他仍旧是那个做着噩梦的少年，仍旧是他自己。

但是，他明白了他的宿命，勇敢地面对了自己的宿命，在这个宿命中抓住了唯一的机会。

这个想法或许有点宿命论，马恩是不相信宿命论的，但是，在那样个绝望的世界，在那样个存在不可或缺的人的世界，在那样的一构的小说故事里，命运的强迫才更能凸显出自己想要表达的东西。

因为是小说，所以，加入尖锐的、极端的、夸张的艺术成份也是没问题的。

故事中所有的惊艳一督，都不过是为了让读者深入其意义核心向导，故事情节本身也并不为故事服务，而是包装意义核心的框架和蒙皮。

马恩写下这些想法，微微皱起眉头，他预感到了，这确实不会是一个卖座的故事，自己也必然写得十分艰难。

它太晦涩了，太漫长了，在长的写作中，总会发生一些事情，可能会让自己无法完成这个故事的具体内容。

所以，放在如今快速发展的网络上，或许才是正确的选择。

即便如此，马恩仍旧觉得，自己应该写出来，无论以后会变得什么，至少现在应该写下来。

因为，对他而言，这是一个好故事。

无论这个重是否可以抵达终点，它都是一个好故事。

如果仅仅是因为未来的不测，就放弃了将它写出来，那么，一定是自己人生中的遇憾。

反而，只要写出来了，有一些读者看了其中末完结部分，接受到了那份心灵的力量，那自己的写作就是有意义的吧，也定就是这篇故事之所以存在的意义吧。

到平凡的生活中。

我认知的开华，同样让它完成了自我的开华。

“江”