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第三十四章 解封转轮王＆题外话（第2页）

有数据显示，2015年，中国的网络写手人数已突破百万，其中很大一部分都是20岁至30岁的年轻人。

难道现在的青年作家都很少写纯文学作品了吗？由于蛋糕只有那么大，分蛋糕的人却很多，这也导致了超过九成的网络作家没钱拿，而那些写纯文学的青年作家们生存状况是否更令人堪忧？纯文学需要面对的最大主题：

养活自己

1981年，当时还是日本青年作家的村上春树干了一件任性的事，卖掉自己和妻子经营多年的爵士乐酒吧，开始专职写作。

“我也第一次超越了青春小说概念，进入了厚重的成人世界。”

辞去工作，恣意行走和写作，也随着村上春树在文学上的被肯定而成为青年作家们最理想的模板。

而放在残酷的现实世界里，村上春树的写作成功路径，根本无法复制。

高中退学，开始专职写作时，中国的春树才17岁，一晃15年过去，那位登上过美国《时代周刊》亚洲版封面的任性女孩，早已成为“80后”

青年作家的精神标杆，在回答华西都市报“青年作家生存状态”

调查的问题时，她也担忧同龄作家的生存：“我不知道具体的中国青年作家的生存状态，这似乎得调查才能得出数据来，据我所知，情况不好也不差。”

她坦言，这两年浮躁的文化环境和对于经济效益的过分追求，让很多有才华的年轻人放弃了写作：“大浪淘沙，最终是经济状况这十几年让许多本有才华的作者放弃了写作，而不是表达能力或者才华，但还是有一些仍然在写作。”

“一般以纯文学为业的人都不会以市场原因离开，离开的早就离开了，或者专攻畅销书的早就去了。”

被北岛誉为“对写作有着和对生命同样的忠实与热情”

的阿乙也是青年作家的一枚旗舰，谈到这个话题，他认为致力于纯文学的青年作家最重要的生存状态是养活自己。

“青年作家最重要的是先工作，有一笔养自己的钱，有医疗保险，要锻炼，注重健康。”

实实在在的“告白”

背后，是阿乙从骨子里对文学青年这个群里的了解：“以文学为业的总是那一批人，收入不多，多了也不善于理财，谈钱就忸怩，又清高。”

“我是比较幸运的，自己喜爱文学、喜爱写作，又恰好稿费能把自己养活。”

作为青年作家里稍“年长”

的曹寇，他感叹自己比许多同龄人都幸运，“据我所知的是，纯文学作家生存状况相当困难，能养活自己的只有少部分的人，现实就是这么残酷也是这么不公平。”

而在分析造成困境的原因时，曹寇点得很透彻，造成青年作家生存困境的，主要是两个方面的原因：“一个是发表渠道的匮乏，他们的文学作品得不到承认；另一个原因是缺乏成就感，文学不被肯定，生活有一种挫败感。”

生活和精神的两种挫败，同时折磨着青年作家。

已经专职写作15年的春树认为，从大环境到青年作家个人的家庭环境，各种因素其实都在困扰和制约他们的发展。

青年作家无法回避的最大尴尬：

太过自我

青年作家，从年龄上来划分，大多是“80后”

左右，而从心理状态来说，绝大多数人可以贴上“个性”

、“自我”

的标签。

不论残酷新锐的春树，还是被誉为粗鄙文学代表的曹寇，他们的主题从另一个角度来解读对自由、自我的歌颂。

“青年作家和老一代作家，最大的一个不同，或者说优势，是他们思维的活跃性，这一根本的差别从他们各自的成长背景就有所区别。

老一辈的作家（50、60年代）他们的文学启蒙可能就是唐诗三百首、世界名著等，而青年作家他们从小接触的东西更多、视野更宽阔，写作有更多可关注的角度。”

曹寇说。

而说到缺点，曹寇认为青年作家最大的问题是缺乏普通的关怀，“比如，对他人的关怀、对亲人、对社会缺乏包容性，也不关心国家宏观大局，举个简单的例子，对于像社会上跳广场舞这个现象，也缺乏基本的包容。

造成这一现象的原因，也是青年作家太过自我，太强调自我。”